Исарова Лариса Теодоровна — писательница, критик и литературовед. Лариса Теодоровна была знатоком детективного жанра, что видно по ее многочисленным статьям, предисловиям и послесловиям. Ее единственный оригинальный детектив называется «Запонки императора, или Орехи для беззубых». Окончила факультет журналистики МГУ. Жила и работала в Ленинграде и Москве. Начинала как литературный критик и публицист.
В конце 1960-х выступила с произведениями о жизни школьников и молодежи. Сборники рассказов «Война с аксиомой», «Задача со многими неизвестными», повести «Записки старшеклассницы», «Тень Жар-птицы», пьесы «Самая счастливая», «Родителей не выбирают» и другие. Отец, военный журналист, служил в «Красной звезде», писал под псевдонимом «Лильин». Мать окончила ИФЛИ, работала переводчицей в Ленинской библиотеке. С детства Лариса занималась сочинительством, придумывала разные истории и сама же издавала, переплетала исписанные листки, раскрашивала. Это было с детства решенное дело — она станет писателем.
В 17 лет Лариса поступила на филфак Московского университета — настало время углубленного изучения русской и мировой литературы. Она была усердной, но отнюдь не покладистой студенткой: позволяла себе резкие высказывания, не только удивлявшие, но и весьма раздражавшие иных преподавателей. В одной из курсовых работ написала: «Тургенев, подобно курице, высидевшей лебединое яйцо, создал образ Базарова». Эту дерзкую фразу преподаватель жирно подчеркнул и выставил двойку. В 1949 году Лариса во всеуслышание назвала дрянью пьесу именитого в ту мрачную пору драматурга Сурова «Зеленая улица» — безрассудный поступок, за который ее чуть было не исключили из МГУ. Уже в годы учения отчетливо вырисовывалось то состояние души и самосознания, которое впоследствии стали называть нон-конформизмом. А проще говоря, это было врожденное благородство. Неумение и нежелание приспосабливаться. Вот еще поступок из этого ряда: еще будучи студенткой, Лариса стала переписываться с человеком, осужденным по пресловутой 58-й статье за вредительство, а впоследствии вышла за него замуж. Благоразумные говорили: «Какой ужас!» Для нее же, руководствовавшейся не газетными лозунгами и соображениями выгоды, а зовом сердца, то был, пусть необдуманный, но естественный шаг. Вот почему способной студентке, окончившей филфак с красным дипломом, был заказан путь в аспирантуру.
Исарова уехала в Харьков — город, где она родилась, и начала преподавать язык и литературу в школе рабочей молодежи. Из наблюдений этой поры родилась повесть «Война с аксиомой» (характерное для маленькой бунтарки название!), положившая начало писательской судьбе Ларисы Исаровой. Спустя несколько лет она возвратилась в Москву. С 1956 года центральные газеты и журналы публиковали ее острые статьи, главным образом по проблемам детской литературы.
В 60-80 годы написаны «школьные» книги Исаровой «Когда им шестнадцать», «Записки старшеклассницы», «Тень Жар-птицы» и другие, а также две пьесы, одна из которых «Самая счастливая» с успехом прошла во многих театрах страны. Она занималась только тем, что было интересно. Только этим объяснялись ее увлечения, ее как бы странствия по полям литературы. Вдруг увлеклась детективами — за чтением этого огромного книжного массива последовали размышления, анализ и, конечно, острые статьи.
На малеевских семинарах (перекочевавших впоследствии в Дубулты) Ларисе Теодоровне почтительно внимали великовозрастные ученики, ныне ставшие известными писателями-приключенцами — Виктор Черняк, Николай Оганезов, Даниил Корецкий, Николай Псурцев, Борис Руденко, Андрей Измайлов, Юлий Файбышенко, Владимир Двоеглазов, Далия Трускиновская и другие. Неожиданный всплеск нового интереса — и появляются книжки Исаровой «Блюда-скороспелки» и «Мои блюда-скороспелки», в которые вложены незаурядный опыт и фантазия хозяйки, готовящей еду для семьи в условиях скудных заработков и полупустых прилавков. Ее последним увлечением была историческая романистика.
Дни, недели напролет она просиживала в библиотеке, извлекая из архивов, из документальной литературы героев задуманных книг. Как правило, это были натуры противоречивые, возмутители спокойствия. Так появились исторические романы «Любовь антихриста» и «Крепостная идиллия». В «Крепостной идиллии» Исарова повествует о Прасковье Жемчуговой — крепостной актрисе графов Шереметевых, чья сложная судьба увлекла ее не только как писательницу, но и чисто по-женски.
Правнучка Шереметевых — 80-летняя Ксения Сабурова, которой прочли отрывки из «Крепостной идиллии», горячо одобрила появление романа о своей знаменитой прабабке. И еще любопытная деталь: в романе Исарова придумала и вывела трагический образ потомка графов Шереметевых — художника, человека талантливого и порядочного, но спившегося. А некоторое время спустя случайно узнала, что такой художник, потомок графов, действительно существует и погибает от алкогольной горячки в психбольнице. Что это — озарение? Вещий сон как следствие глубокого проникновения в судьбу вымышленного героя? Вещие сны — они ведь посещают далеко не каждого смертного. Исарова задумала еще несколько исторических романов, в частности о денщике Петра 1 Антоне Девиере.
Мечтала написать книгу о знаменитых шутах средневековья. Увлеченно готовилась, собирала материалы. Не успела. Смертельная болезнь обрушилась внезапно и прервала работу, а затем и жизнь — в 1992 году.
